Alternative zu Zuschussverlagen
Wer kennt es nicht? Da hat man nun lange Zeit in einem stillen Kämmerlein gesessen und an einem Roman gebastelt und dann ist er irgendwann fertig. Euphorisch schickt man ein Exposé an eine Handvoll renommierter Verlage und kann die Antwort kaum abwarten. Was da kommt, kennen wir alle. Eine in einem Formschreiben unbegründete Absage. Enttäuschung ist das mindeste, was sich breit macht. Zuschussverlage verbieten sich von selbst, was bleibt also, wenn nicht alles umsonst gewesen sein soll? BOD heißt das große Zauberwort. Book on Demand, Buch auf Abruf. Ist das aber nun eine wirkliche Alternative für den Autor? Analysieren wir mal das BOD-Verfahren. Große Versprechen werden da von den einschlägigen Verlagen gegenüber dem Autor gemacht, wie: schnelle und professionelle Arbeit, Qualität steht der Buchdruckqualität nicht nach, schnelle Abwicklung von der Bestellung bis zur Auslieferung, gegenüber Zuschussverlagen überschaubare Kosten usw. Nehmen wir das mal auseinander.
- schnelle und professionelle Arbeit, Qualität steht der Buchdruckqualität nicht nach.
Schnell, hier sollte der Begriff durch den Verlag eindeutig definiert sein, ist er aber nicht und die Bearbeitung zieht sich ätzend lange hin. Ob die Arbeit professionell ist, kann man nur im laufe der Zeit feststellen. Da sind schon mal die Titelabbildungen nicht zentriert gesetzt, der Buchrücken wird um den Rücken herumgeklebt, so dass er teilweise mit auf der Rückseite ist. Die Bindung ist faltig und die Abmessungen der einzelnen Bücher sind alle verschieden, Das Wort Randeinstellung scheint da für manch Setzer ein Fremdwort zu sein und es zwingt einem der Verdacht auf, dass die Einstellungen zufällig vorgenommen werden. Von der Bestellung bis zur Auslieferung können schon mal vier Wochen vergehen, was im Zeitalter der (digitalen) Technik völlig unzumutbar und unverständlich ist. Bei den überschaubaren Preisen mag der Vergleich noch stimmen, aber auch hier können sehr schnell ein paar Tausender den Besitzer wechseln. Es sei denn, der Autor macht alle anfallenden Arbeiten selbst. Das heißt: er lektoriert und korrigiert sein Buch, erledigt den Satz und übernimmt auch die Covergestaltung. Seien wir aber ehrlich, wer kann das alles schon ohne fremde Hilfe?
Den größten Knackpunkt sehe ich aber im Verkaufspreis der Bücher. Je nach Seitenzahl liegen die Preise zwischen 15 u. 20 €. Jeder möge sich die Frage selbst stellen, wie groß die Leserschar sein wird, die für einen Roman eines unbekannten Autors in oben beschriebener Qualität bis zu 20 € ausgeben? Die Frage, ob das BOD-Verfahren eine wirkliche Alternative ist wird letztlich der Geldbeutel und der Enthusiasmus eines jeden selber klären müssen.
Peter Ternes

Da ich wiederholt gefragt wurde, möchte ich die Gelegenheit nutzen das Ergebnis hier auch für andere zugänglich zu machen.

WAS IST DENN NUN MIT DER SCHREIBEREI ZU VERDIENEN?

Um es vorweg zu nehmen, im Gegensatz zu anderen Ländern, können in Deutschland nur sehr wenige Autoren von der Schreiberei leben. Wenn wir hier die Frage nach dem Verdienst behandeln wollen, dann müssen wir erst mal klären, wie viele Bücher kann ein Autor im Jahr schreiben? Stephen King sagt - und das deckt sich auch mit meiner Erfahrung - dass er pro Buch drei Monate braucht. Also sind im Jahr maximal vier Bücher drin. Mehr geht nicht. Nehmen wir jetzt folgende reale Kalkulation. Für einen Nonameautor ist eine Tausender Auflage real. Ein Verlag machte mir dies Angebot: Auflage: 1.000, Verkaufspreis: 16,80 DM, Beteiligung/Buch: 10%, also 1,68 DM. Das ergibt 1.680,- DM als Erlös. Wenn wir Vater Staat und alle anderen Wegelagerer daran beteiligt haben, bleiben uns ca 550,- DM übrig. Laut Adam Riese ergibt das mal vier Bücher einen Nettoverdienst von ca 2.200,- DM/Jahr! Was bleibt übrig, um mehr daraus zu machen? Es gibt nur eine Antwort, wir müssen so gut werden, dass ein Bestseller rauskommt. Die Auflage wird deutlich höher, der Verkaufspreis auch und unsere prozentuale Beteiligung ebenfalls. Na dann mal los! Peter Ternes

Mich würde mal interessieren, wie andere Autoren ihre Bücher vermarkten.
Peter

Die Jugend hat die Potenz aber das Alter die Erfahrung.
„Die Jugend hat die Potenz aber das Alter die Erfahrung", sagte Micha zu Manuela und war im Nachhinein über sich selbst verwundert und darüber, welches Thema er hier im Gastraum mit der jungen Frau zu erörtern begann.
Manuela war eine Frau, die, so schien es Micha, höchstens zwei- dreiundzwanzig und damit seine Tochter hätte sein können. Micha wollte das Gesprächsthema schon zu den Akten legen und sinnierte gerade, was wohl der Anstoß gewesen war, dass er sich so frei mit dieser jungen Frau über das Thema Nummer eins unterhalten konnte, als er glaubte ein Aufblitzen in Manuelas Augen wahrgenommen zu haben. Aber auch darüber ließ sie ihn keine Zeit nachzudenken. Mit resolutem Ton sagte sie: „Das glaube ich nicht!" Spätestens jetzt war klar, das sie das Thema nicht zu den Akten legen würden. Micha konnte es einfach nicht haben, dass man seine Aussage anzweifelte, ohne ihn die Möglichkeit der Erklärung zu geben. Aber wieder wurden seine Gedanken unterbrochen, als er Manuela ein weiteres mal sagen hörte: „Das glaube ich nicht! Warum auch?"
Micha wusste, dass es durchaus etwas länger dauern würde, seine Überzeugung an die Frau zu bringen. Kurz entschlossen fragte er: „Trinken wir etwas zusammen? Vielleicht einen Wein?"
„Gerne", war Manuelas kurze Antwort und Micha erntete ein spitzbübisches Lächeln.
„Verrätst du mir auch, welche Sorte du bevorzugst?"
„Einen trockenen Roten", gab sie zurück und kaute dabei auf ihre Unterlippe.
„Karin, zwei Schöppche von den trockenen Roten, bitte", rief Micha Richtung Theke.
Manuela beugte sich vor, stützte sich mit den Ellenbogen auf die Tischplatte, verschränkte ihre Hände ineinander und legte ihr Kinn darauf, als sie fragte: „Bin ja mal gespannt, wie du das erklären willst?"
Wie Micha Manuela in diesem Augenblick ansah, wusste er, dass er zu weit gegangen war. Zu gerne hätte er seinen Satz zurückgezogen, zu gerne die Bestellung annulliert. Er schalt sich eine alten Esel und wusste doch zu genau, dass er auf den besten Wege war sich lächerlich zu machen. Der Altersunterschied zwischen den beiden war einfach zu groß, er musste in den Augen der jungen Frau wie ein alter geiler Bock wirken. Zu spät der Satz war gesprochen, der Wein bestellt.
„Nun?", hörte er Manuela sagen, als die Kellnerin kommentarlos den Wein servierte.
„Ach... vergiss es einfach", wollte Micha sich aus die Affäre ziehen, wurde aber abrupt unterbrochen.
„Nein, nein, das gilt jetzt nicht. Erst stellst du eine Behauptung in den Raum und dann willst du vor den leisesten Protest kneifen. Also bitte, ich bin ganz Ohr!"
„Behauptung, kneifen! Nimm's einfach als gegeben hin. Fertig!"
„Beweise, Wotson", kam es wie aus der Pistole geschossen zurück."
„Beweise, Beweise, ist doch logo..."
„Logo?" Bedrängte Manuela Micha, der sich wie ein in die Enge getriebenes Wild vorkam.
„Ich meine doch nur..."
„Ja?"
„Also gut! Was hast du mit einem jungem Lover gekonnt, der es, sagen wir, fünf oder sechs mal schafft? Rauf auf die Mutter, hin und her, fertig, runter von der Mutter. Eine kleine Pause, wieder rauf auf die Mutter... Das nennt sich Potenz. Das ganze wird vielleicht eine Stunde dauern. Das Alter hat diese Potenz nicht mehr, aber einen deutlich größeren Erfahrungsschatz. Auch bei dem alternden Liebhaber kann es eine Stunde dauern, nur mit einem kleinen aber entscheidenden Unterschied. Er wird nur einmal kommen, der Frau aber ein ganz anderes, viel intensiveres Glücksgefühl bescheren."
„Das glaub ich auch nicht", antwortete Manuela und es hatte den Anschein, als könne sie Michas Gerede wirklich nichts abgewinnen, wenn... Ja wenn da nicht eine, wie Micha schien, sorgsam einstudierte Geste gewesen wäre. Manuela tauchte bei ihren Worten mit dem Finger ins Weinglas, sah ihn dabei herausfordernd an und benetzte sich die Lippen. Anschließend führ sie sich provozierend mit der Zunge darüber. Bei diesem Anblick mussten ganze Armeen weiche Knie bekommen, nicht aber jemand, der nahezu doppelt so alt und über entsprechende Erfahrungen verfügte. „Okay, dann lass es einfach", gab er zurück und tat so, als ging ihn das Gesagte Meilenweit am Hintern vorbei.
„Beweise, Wotson", sagte sie nur wieder und es war offensichtlich als glaubte sie ihn ein weiteres mal, kein Wort.
In dem Moment war es Micha klar, er schmunzelte kaum merklich und in dem Augenblick glaubte er zu wissen, dass Manuela es faustdick hinter den Ohren haben musste.
„Du glaubst es also nicht?"
„Nein!"
„Es käme auf einen Versuch an!"
„Niemals!"
„Okay, dann lass uns das Thema wechseln. Lass uns ein Spielchen machen."
„Ein Spielchen?", Manuela schien sich mehr als zu wundern.
„Ja, ein Spielchen." Bevor Manuela auch nur eine Regung zeigen konnte, hatte Micha ein paar Streichhölzer zur Hand, erklärte die doch recht leichte Spielregel und forderte Manuela auf das Spiel zu beginnen.
Zehn Minuten später hatte sie das dritte mal verloren und da Micha sie bei Laune halten wollte, zeigte er ihr noch den einen oder anderen Taschenspielertrick. Manuela schien offensichtlich begeistert von seinen Fähigkeiten, handelte es sich doch durchweg nicht um irgendwelche plumpen Spielchen, sondern um gut durchdachte Illusionen, die, so wusste Micha zu berichten, bereits mehrere hundert Jahre alt waren.
Als Micha seinen Wein ausgetrunken hatte, erhob er sich. „Schreibs auf, Karin", rief er zum Tresen rüber.
Manuela sag interessiert zu ihm auf. „Kannst du noch mehr Spielchen?"
„Eine ganze Menge", gab er zurück. „Wenn du möchtest, zeige ich dir noch ein paar andere Spielchen. Ich habe Zimmernummer vier. Einen schönen Abend noch." Er drehte sich um und ließ eine verdutzt dreinschauende Manuela zurück.

Es mochte eine Stunde vergangen sein. Micha lag in seinem Bett und war auf der Schwelle zum Schlaf, als er vor seiner Tür ein Geräusch vernahm. Augenblicklich später hörte er nackte Füße auf dem Linoleum. Im fahlem Mondlicht erkannte er Manuela, die nur mit einem dünnen Seidenhemdchen bekleidet war. Er sah, wie sie das Hemdchen über den Kopf zog und es zu Boden fallen ließ. Zwei Atemzüge später legte sich ihr nackter Körper neben ihm. Wie durch einen Schleier hörte er die leisen Worte: „Beweise Wotson", die sie ihn ins Ohr raunte. Ihre nackten Leiber schmiegten sich aneinander und Micha kam sich vor wie im Garten Eden, wo er die reifen Früchte der Wollust erntete. Ihre Münder fanden sich zum Kuss, ihre Hände erkundeten jeweils den anderen. Micha spürte ihre jugendlich festen Brüste, seine Lippen fanden ihre jungfräulichen Brustwarzen, die sich ihn willig entgegen streckten. Knabbernd, mal saugend dann wieder küssend, fuhr er ihren Körper hinab, bis er das Zentrum der Lust erreichte. Seine Finger spielten Vorsichtig mit dem weichen Flaum , als seien sie aus Glas und könnte zerbrechen. Seine Lippen fuhren weiter hinab und fanden die Knospe der Lust, über die er zart mit seiner Zunge strich welches sich darauf ihn gierend entgegenstreckte und bald darauf von einem Bächlein der Lust umspült wurde. Zuckungen in Manuelas Schoß, die sich langsam über das gesamte Becken verteilten, verrieten ihn, wie es um sie bestellt war. In rhythmischer Bewegung wog ihr ganzer Körper, leise Schreie der Lust verließen ihren Mund. Ihre Finger zerwühlten sein Haar. Ihre Schenkel presste sie zusammen, um sie gleich darauf wieder auseinander fallen zu lassen. Ihre Bewegungen wurden derart wild, dass es für Micha kein leichtes war die Tat zu beenden, bis sie nicht mehr an sich halten konnte und ihr Empfinden laut herausschrie und ihren Körper in multiples Zucken überging. Erst dann fuhr er in ihr ein, gab und nahm den Rest. Ihre Leiber schien zu einem zu werden, gaben sich im Gleichklang der Erotik einander hin, bis sie beide zusammen den Gipfel der Lust erklommen hatten.
Lange noch lagen sie beieinander, bis Manuela aus dem Bett schlüpfte, ihr Hemdchen überzog und zur Tür eilte. Dort blieb sie noch einmal stehen, drehte sich um und sagte mit leisen Ton: „Die Jugend hat die Potenz", sie lächelte, „aber das Alter die Erfahrung."
Micha hatte sie nie wieder gesehen.

Wort für Newcomer zur Einführung


Weiter unten befindet sich eine Liste von Literaturagenten. Die Aufnahme in diese Liste verbürgt nicht, daß eine genannte Agentur seriös ist. Es gibt wie überall im Geschäftsleben schwarze Schafe, denen nur daran gelegen ist, dem ahnungslosen Kunden das Fell über die Ohren zu ziehen. Jungautoren sind im Literaturvermarktungsgeschäft unerfahren und gutgläubig. Das ruft Abzocker jeder Art auf den Plan. Es ist auch nicht jederzeit gewährleistet, daß eine Agentur mit dem Verlag automatisch den günstigsten Vertrag für den Autor aushandelt. Mancher Autor muss daher nicht selten sogar noch einen Rechtsanwalt bemühen, um seine Minimal-Interessen zu wahren. Ja, es ist nicht einmal immer die Gewähr vorhanden, daß der Agent sich überhaupt ernsthaft um einen Verlag für den Autor bemüht. Drum prüfe, wer sich ewig bindet! Unter Umständen ist es besser, man nimmt von Anfang an einen Rechtsanwalt, der erst einmal den Wahrnehmungsvertrag mit dem Agenten prüft und dann auch den Vertrag mit dem Verlag. Der Rechtsanwalt sollte sich in dem Sondergebiet Urheberrecht auskennen (leider, leider selten!). Wie findet man eigentlich geeignete Anwälte in der Umgebung seines Wohnortes? Man kann es im Internet versuchen:

Es gibt jede Menge frustrierter Autoren! Geschäftemacher nutzen das aus. Die Zahl der skrupellosen Abzocker wird von Tag zu Tag größer. Jeder Autor sollte sich daher nicht nur einmal fragen, ob sein Opus wirklich so wertvoll ist, daß es sich lohnt, damit an die Öffentlichkeit zu gehen und sich vielleicht manchen bösen Ärger einzuhandeln. Der Markt ist total überfüllt! Nur das Besondere in der Literatur hat noch eine kleine Chance. Belangloses und Beliebiges kann man gleich in der Schublade lassen, es will eh keiner. Der Inhalt sollte möglichst aktuell sein, sollte z. B. einen bestürzt machenden Bezug zur Gegenwart erkennen lassen. Darin liegt jedoch keine Hürde, man kann das bekanntlich in jedem Genre, gleich, ob im gewöhnlichen Wald-und-Wiesen-Roman, im historischen Roman, in Krimi, Fantasy oder Science Fiction - der Bezug zu unseren heutigen Problemen lässt sich überall herstellen.
Ein charakterfester Schriftsteller sollte zudem den fast immer unaufrichtigen und letzten Endes auch todlangweiligen "politisch korrekten" Konformismus scheuen wie ein Vampir den Knoblauchsgeruch. Denn nur der Aufmüpfige ist für das Publikum noch interessant, nicht derjenige, der sich irgendeinem, für jede Epoche höchst degoutanten "Zeitgeist" anschleimt und den jeweiligen, oft recht fragwürdigen Machthabern nach dem Maul redet. Nur tote Fische schwimmen mit dem Strom!
Die Misere wird indessen nicht überwiegend durch "böse" Literaturagenten oder Verlage verursacht, sondern vor allem durch die Naivität und Kritiklosigkeit sehr vieler Skribenten und Jungautoren selbst. Viele glauben ernsthaft, wenn sie nur erst mal einigermaßen das Schreiben erlernt haben, dann kann der Weg zum faszinierenden Schriftsteller nicht mehr weit sein. Wieso sind viele junge Leute (auch unter denjenigen, die unsere deutsche Literatur eigentlich nur vom Hörensagen kennen) so felsenfest davon überzeugt, daß sie ohne alle Voraussetzungen zum fiktiven Schreiben berufen seien? Wer Belletristik in deutscher Sprache hervorbringen will, der muss doch wohl zuvor deutsche Literatur erst einmal intensiv kennenlernen, sein Gefühl für die deutsche Sprache schärfen und sich einen umfangreichen, ausdrucksstarken und "lebendigen" Wortschatz zulegen, das heißt, einen der ihm jederzeit unmittelbar zur Verfügung steht.
Unter "Literatur" ist, wie alle wissen, nicht jeder Groschenroman zu verstehen. Doch selbst für das Schreiben von Groschenromanen ist ein Fundament an sehr soliden grammatischen und stilistischen Kenntnissen erforderlich, vor allem aber muss man doch erst einmal wissen, wie eine spannende Story aufgebaut wird. Man kann nicht den zweiten Schritt vor dem ersten tun - das geht immer schief.
Es soll Jungautoren geben, die noch nie ein Buch der eigentlichen, diskutablen Literatur gelesen haben, sondern höchstens aus fremden Sprachen schlecht übersetzten und gewöhnlich auch schlecht geschriebenen Trash an: "Fantasy", "Love Stories", "Science Fiction", "Gothic", "Magical rubbish" oder "Crime Novels". Infolge einer katastrophalen Fehleinschätzung ihrer eigenen Fähigkeiten glauben sie, nun könnten auch sie einen Roman verfassen. Es genügt jedoch bei weitem nicht, Phantasie zu besitzen. Schreiben ist ein Handwerk wie jedes andere, und wenn man darin erfolgreich sein will, muss man es lernen - sogar wenn man nur ganz gewöhnliche Schundromane zu schreiben gedenkt. Es gibt hierfür Kurse und ähnliches, aber auch zahlreiche ausgezeichnete Bücher ( siehe unten) und Anleitungen, man braucht sie nur zu studieren. Man hat schon von Literaturagenten gehört, die ihren Beruf an den Nagel hängten, weil sie es einfach nicht mehr ertragen konnten, Tag für Tag den hanebüchenen Müll zu lesen, der ihnen von ungezählten, sich selbst überschätzenden Anfängern auf den Tisch flatterte. Nur ganz wenige Texte lassen sich (und auch das nur nach einer radikalen Überarbeitung) überhaupt einem Verlag vorlegen.
Der häufigste Fehler, den Erstautoren begehen, ist in der Tat die unkritische Überbewertung ihres literarischen Produkts von seiner formalen Seite her, das heißt, die Fehlbeurteilung seiner Sprachgestalt und Sprachgewalt. Der Grund für diese hochgradig naive Selbstüberschätzung ist nicht schwer zu finden: dem Anfänger, auch dem begabten, fehlen heute mehr denn je oft die Maßstäbe. Nur wer viel liest besitzt sie. Nach und nach bildet sich ein untrügliches Gefühl für die Sprache aus, das sich durch reine Verstandestätigkeit nie und nimmer ersetzen lässt. Vor allem die großen Könner muss man lesen, ihren Satzbau studieren, die Abfolge der Perioden, ihre reichen, vielfältig farbigen Ausdrucksmöglichkeiten, muss ihren Sprachrhythmus kennenlernen! Hierzu deutsche Übersetzungen irgendwelcher fremdsprachiger Spitzenschriftsteller zu lesen ist nutzlos. So lernt man höchstens die Ausdrucksmöglichkeiten des jeweiligen Übersetzers kennen. Kongeniale Spitzenleute sind auch auf dem Gebiet der Übertragung von Belletristik äußerst selten.
Mit dem Mangel an ausreichendem Sprachvermögen in der Muttersprache hängt die völlige Unterschätzung der grammatisch stilistischen Erfordernisse eng zusammen. Wem die Fähigkeit zu einer annehmbaren sprachlichen Gestaltung völlig abgeht, wird die Bedeutung der ästhetischen Sprachgestalt und überkommener Regeln überhaupt leugnen oder eigene "Regeln" aufstellen wollen! Es ist die typische Haltung von großmäuligen, lernunwilligen Möchtegernautoren, denen es gewöhnlich vor allem an Selbstdiziplin fehlt. Die Botschaft der Sprachgemeinschaft an solche Schreiberlinge lautet: Wir verzichten gern auf eure Werke! Es ist wie in der Oper: Wer nicht singen kann, den lässt man gar nicht erst auf die Bühne - höchstens ins Show-Geschäft oder zum Tingeltangel. Diese Leute wissen gar nicht, wozu Sprachregeln eigentlich gut sein sollen, vor allem wissen sie nicht, daß sie der Eindeutigkeit einer sprachlichen Aussage dienen. Letztere kann trotzdem redundant sein. Wenn nicht dem Ungeschick des Schreibenden entsprungen, dient Redundanz zumeist einer besonderen Art von literarischer Ästhetik.
Nochmals: Nicht wenige glauben, sie könnten schöngeistige Literatur verfassen, ohne es je gelernt zu haben und ohne richtige Leseratten und Liebhaber der schöngeistigen Literatur zu sein. Indes, von Nichts kommt Nichts und von Trash kommt Trash und Tinnef. Den will aber kein seriöser Verlag, denn so etwas lässt sich naturgemäß nur an ein literarisch ganz indiskutables und ziemlich literaturfernes Publikum verkaufen. Gewiss, auch mit Literatur-Müll wird Geld verdient und viele Hintertreppenverlage veröffentlichen nichts anderes. Aber hofft ein ambitionierter Jungautor wirklich auf den Beifall eines unbedarften Publikums? Wer Erfolg in der ernstzunehmenden Literatur-Szene haben will, der muß nun mal viel lernen und üben, da hilft alles nichts. Warum auch nicht? Es macht doch Spaß, zu lernen, wie man gut und immer besser schreibt! Und ohnehin: Genies sind ganz, ganz selten... Vieles kann man durch großen Fleiß erwerben, durch das Studieren einschlägiger Bücher, durch ständige Übung, durch Diskussionen mit Gleichgesinnten und erfahrenen Autoren, durch Lehrgänge, z. B. an der Volkshochschule. So wird man vielleicht einmal ein guter Groschenromanschreiber oder auch zu einem der bekannten Vielschreiber, die Hunderte von Trivialromanen verfasst haben und eines Tages als Multimillionäre sterben. Was zum Teufel fehlt einem Autor dann aber noch zum ernstzunehmenden Literaten einer Nation? Denn Schreiben ist, das liegt im Wesen der Sprache, stets etwas Nationales, auch wenn es manchen Multikulti-Freaks und "vaterlandslosen Gesellen" nicht in den politisch verquasten Kram passen sollte. Man erkennt es allein schon daran, daß selbst hervorragende Übersetzungen keinem Original gleichkommen. Das gilt natürlich nur für wirkliche Literatur, nicht für Trivialliteratur.
Was heißt überhaupt: "gut schreiben"? Es gibt angeborene Erzähltalente, die aus dem Hut umwerfend gut zu erzählen wissen und - wenn sie wollten - auch gut schreiben könnten. Sie brauchen Ausbildung. Doch private Schreibschulen, mit Ratschlägen von zumeist drittklassigen Schreiberlingen, die ihrerseits mit ihren Werken erfolglos geblieben sind, schaffen keine Lösung, bewirken oft sogar mehr Schaden als Nutzen. Denn, außer Trivialität, lauert eine weitere Gefahr: Nicht nur anödender Trash ist zweitrangig, sondern auch ein steriles Bildungsbürgerdeutsch. Es wartet mit hohlen Redensarten statt mit gedanklicher Substanz auf und massenhaft mit ebenso ungewöhnlichen wie überflüssigen Worten. Es trägt seine Phrasen vor sich her, als wären es Monstranzen, die man dem staunenden Volk zeigt. Es umgibt sich mit fremdsprachigen Plattheiten wie mit liturgischen Weihrauchfässchen, um damit sich selbst zu beweihräuchern und staunenden Tölpeln zu imponieren.
Allen Adepten der Schriftstellerei, die keine geborenen Erzähler sind, wird man nur empfehlen können: lesen, lesen und nochmals lesen... vielleicht wird dann mal was draus. Und: suche die Gesellschaft von Leuten, die gebildeter sind als du, dulde nicht die Kumpanei von jenen, die roh und unwissend sind und ohne jeden Schliff. Zumindest dann nicht, wenn du gut schreiben lernen willst.
Meine Ratschläge gelten übrigens nicht für leidlich arrivierte Kleinliteraten. Manche von ihnen, wie die Verfasserin von Eso-Schrott und Steinzeit-Mystik Petra van den Kronenkork, fühlen sich davon sogar ganz schlimm gelangweilt. Dementsprechend äußerte sie sich im Forum "Wie finde ich einen Verlag" von Coroner's Homepage. Wer aber wissen will, wie man auf gar keinen Fall schreiben sollte, der lese Petra van den Kronenkorks unfreiwillig komischen Schundroman "Das unanständige Geheimnis Ottiliens". Er erschien in einem Verlag, der bis 1945 ein Hauptvertreter des nationalsozialistischen Schrifttums mit Sitz in Jena war und seit 1988 als Gruselroman-Spezialist von einem Münchener Haus übernommen wurde.
Um sich dagegen von jeder peinlichen Wald- und Wiesen-Trivialität fernzuhalten, studiere man auf Coroner's Homepagevor allem den berüchtigten Artikel:

Er gehört inzwischen zur ehernen Grundlagenliteratur des Instituts für Publizistik u. Kommunikationswissenschaften der FU Berlin und wird dort von den Studenten für ihre Seminararbeiten ganz gehörig ausgeschlachtet ;-)
Was aber fehlt denn nun dem trivialen Schreiberling? Es ist nicht allein die elegante Leichtigkeit und die unablässig und freudig erstrebte Vollkommenheit in der Muttersprache, nicht die fast unbegrenzte Allgemeinbildung, nicht allein die Liebe zu allen Künsten - es ist vor allem auch die makellose, integre Persönlichkeit, es ist ein aufrechter, kerniger, wahrhaftiger Charakter. Der Mangel an persönlicher Integrität ist es unter anderem, der kaum zulässt, daß es heute - mit wenigen Ausnahmen - unter den arrivierten Literaten in Deutschland große Schriftsteller gibt, allenfalls Talente. Indessen, eine integre, großzügige Persönlichkeit mit aufrechtem Charakter zu sein muss durchaus nicht heißen: frei sein von Schwächen. Ein jeder hat seine Neurosen, vor allem jeder Schriftsteller und Künstler - im Gegenteil: ohne Neurosen, als Stachel im Fleisch, in der Seele, kommt oft nichts Rechtes zustande; so einfach kann es sein. Charakter und Persönlichkeit lassen sich zur Not noch erwerben, falls man sie nicht schon von zuhause mitbekam, aber es ist weiß Gott sehr viel schwerer, als das Erlernen des professionellen Schreibens. Nun soll hier gewiss niemand entmutigt werden, denn: man erreicht alles, wenn man Verstand, Anstand, Mut, Kraft und vor allem das nötige Know-how hat. Schlaue notorische Dünnbrettbohrer allerdings, das muss auch immer wieder gesagt werden, sind ohne Chance.
Noch etwas sollte jeder Autor beherzigen: Der Inhalt eines Werkes (die Fabel, Story) ist in der schöngeistigen Literatur nicht unwichtig, aber durchaus zweitrangig. Literatur lebt vor allem aus der fesselnden, strahlenden Sprache und der tiefinneren Aufrichtigkeit des Autors! Wer nicht um der Sprache Willen schreibt, sondern nur um ein paar Pfennige zu verdienen oder um irgendeine, womöglich belanglose Geschichte zu erzählen, die keinen aufregt oder gar um eine "Message rüberzubringen", der sollte lieber die Finger davon lassen. Wer seine Muttersprache nicht in besonderer Weise liebt, sondern stattdessen mit ihr im ständigen Clinch liegt, der ist kein Schriftsteller. Zumindest ist er es noch nicht. Er sollte zunächst lesen, lesen und nochmals lesen, sich fragen, warum ihm gerade dieses oder jenes Buch gefällt, sollte sich die Gründe dafür klarmachen, sich häufig das Grammatikbuch und die Stil-Lehre vorknöpfen, üben, üben und nochmals üben und so sein deutsches Sprachgefühl trainieren, wie ein Bodybuilder seine Muskeln. Die heutige moderne Textverarbeitung auf einem Computer ermöglicht es uns, am Wort, an den Sätzen, am Manuskript zu arbeiten wie ein Bildhauer an einer Statue... Ist das nicht phantastisch? Günter Grass mit seiner uralten Schreibmaschine hat davon noch keine Ahnung. Wer sich als Schriftsteller allem Neuen zu verschließen trachtet, der verspielt seine Zukunft. Den Literaturnobelpreis bekommt man dann allerhöchstens noch aus Gnade und Barmherzigkeit sowie auf Empfehlung von Reich-Ranicki, weil einem vielleicht die alte Tabakspfeife so hübsch zu Gesicht steht. Wie leicht wird man dann mit der Pfeife verwechselt!
Doch wieder zurück zu uns gaaaanz Jungen, den 89ern!
Erst viel später, wenn man schon geübter ist, und nach einem gewissen Reifungsprozess lohnt sich ein erster Versuch, an die Öffentlichkeit zu treten. Wer da glaubt, er könne ohne viel Mühe einen genialen Text "hinhauen", der haut gewöhnlich daneben. Gut zu Schreiben bedeutet Arbeit, Arbeit und nochmals Arbeit und außerdem ständige, harte Selbstkritik. Gerade darin liegt das Vergnügen - ein Faulpelz wird es nie begreifen. Man muss auch lernen, fremde Kritik zu akzeptieren, wenn sie aufbauend und ehrlich ist. Doch von neidischer oder arroganter Häme darf man sich nie entmutigen lassen!usw usw usw. Es folgen weitere 6 Seiten, die ich aus Platzgründen abgeschnitten habe

Kennt jemand die Literaturagentur Schick aus Leverkusen und hat etwas dazu zu berichten?
Peter T.

Hallo Leute,
möchte hier mal etwas zur Diskussion stellen, was ich bereits privat mit einigen von uns diskutiert habe. Es gibt da jemand, der der Meinung war es hier offen zu diskutieren, um zu erfahren, was andere davon halten. Bei entsprechender Resonanz könnte wir diese Seite daraufhin erweitern. Es geht darum, hier einen neuen Menüpunkt einzustellen, in dem Rezensionen (Buchbesprechungen) veröffentlicht werden. Der eine oder andere wird vielleicht schon eine Rezension seines oder seiner Werke haben (so wie ich). Wenn nicht, könnten wir unsere Werke gegenseitig rezensieren. Was haltet ihr davon? Wer da noch keine Erfahrung damit hat, kann sich im nachfolgendem Beispiel mal ein Bild davon machen, wie so eine Buchbesprechung aussehen könnte. Es handelt sich um die Besprechung meines Erstlings, wie sie auch bei Amazon zu finden ist. Natürlich kann sie auch viel kürzer sein und ganz anders aussehen. Aber urteilt selbst.
Rezension „Das Schicksal wollte es anders"
Zum Inhalt: Michael Schade, ein junger Mann, lebt mit seiner Mutter allein in der DDR. Von seinem Vater, den er nicht kannte, erbt er ein Haus in der Bundesrepublik. Die Behörden lassen ihn zur Klärung seiner Erbschaftsangelegenheit in die BRD reisen. Zurückgekommen beginnt er akribisch seine Flucht in den Westen vorzubereiten.
Er ist ausgezogen um sein Glück zu machen, kommt sich aber vor, als wäre er ausgezogen um das fürchten zu lernen.
Erzählt wird die Geschichte seiner Einbürgerung, von den Problemen, die er sich stellen und von den schweren Schicksalsschlägen, die er immer wieder erdulden muss. Eine facettenreiche Geschichte, ein dramatischer Schicksalsroman, bei dem auch die Liebe nicht zu kurz kommt.

Um es gleich vorwegzunehmen, das Versprechen, was der Autor dem Leser mit dem letzten Satz gibt, wird eingehalten. Ich habe selten einen Roman gelesen, der mit so viel Gefühl und Sinneseindrücken geschrieben wurde. Parallel dazu bekommt man noch einen Einblick in das Leben der DDR, zwei Jahre vor der Wende. Dies dürfte nicht nur für den Altbundesbürger, sondern auch für die jungen Leute von heute interessant sein, denn die Ereignisse seiner Zeit geben dem Leser eine lebendige Referenz der Dinge.
Die Prämisse ist bei diesem Buch ganz klar umrissen: ergib dich nie deinem Schicksal. Der Autor zeigt, wie gnadenlos das Schicksal zuschlagen kann. Dem Held der Geschichte bleibt nichts erspart und das Schicksal weiß immer noch einen oben drauf zu setzen. Aber der Held wäre kein Held, wenn er nicht dagegen kämpfen würde. Da heißt es nicht umsonst: Er ist ausgezogen um sein Glück zu machen, kommt sich aber vor, als wäre er ausgezogen um das fürchten zu lernen. Hinzu kommt die Unverständlichkeit und Ablehnung mancher Wessis dem Helden gegenüber und das nur, weil er ihrer Meinung nach auf der falschen Seite der Grenze geboren wurde. Gekonnt hält der Autor dem Leser den Spiegel vor die Nase und so manch einer wird sich in einem der zahlreichen Charaktere wieder erkennen. Nicht umsonst schreibt er: Ähnlichkeiten mit lebenden oder verstorbenen Personen waren nicht beabsichtigt, aber es wird nicht zu vermeiden sein, dass der eine oder andere glaubt, sich wieder zu erkennen.
Ich habe selten so intensiv mit dem Helden gelacht, mich gefreut, gelitten oder geweint. Der Autor hat es drauf, das Buch interessant sein zu lassen, er lässt den Leser schmunzeln, dann wieder traurig sein und das in einer Art, die einfach schön ist. Seine Schreibweise ist flüssig. Hätte meine Zeit gereicht, ich hätte das Buch an einem Stück gelesen (und das bei immerhin 400 Seiten).
Gnadenlos räumt der Autor mit Vorurteilen auf und klärt dem Leser in seinem Buch, über die Missstände der ehemaligen DDR auf. Versäumt aber auch nicht, darzulegen, dass die BRD nicht als goldenes Gegenstück zu sehen ist.
Dieses Buch möchte ich jeden empfehlen, der eine Lektüre sucht, die informativ, spannend und zugleich aufklärend ist. Ganz besonders möchte ich es jenen ans Herz legen, die in ihren Köpfen immer noch jene berühmte Mauer haben. Wer dies Buch gelesen hat, wird schlauer sein, ihn wird ein Licht aufgehen und er wird vieles leichter und besser verstehen, was er sonst nur vom Hörensagen her kennt.
Bernd Koch

Rezension zum Buch: "Helft mir zu Leben" von Gerhard Schwarz
Verfasser: Peter Ternes
Kürzlich hatte ich die Gelegenheit, ein Buch vom Autor, Gerhard Schwarz, zu lesen. Es war das erste Buch dieses Autors und es war das erste Buch über das Thema Krebs, was ich bis dahin von ihm gelesen hatte. Der Autor beschreibt den Leidensweg einer jungen Frau, die an Krebs erkrankt und die zugleich schwanger ist. Die Liebe zu ihren ungeborenen Kindern ist größer, als die Sorge um die eigene Gesundheit, denn eine chemotherapeutische Behandlung würde den Embryonen schaden.
Der Autor scheint über eine hohe Sachkenntnis zu verfügen, die er an seine Leser weiter gibt. Man bekommt so einen detaillierten Einblick in den Verlauf solch einer Krankheitsgeschichte und leidet quasi mit den Betroffenen mit.
Ich kenne den Autor zwar nicht persönlich, denke aber, dass das Buch vielleicht ein paar autobiographische Züge hat und habe das Gefühl den Autor ein Stück näher kennen gelernt zu haben.
Der Aufbau der Geschichte ist gut gelungen, der Autor geht verschiedene Wege, die sich dann später zu einem Ganzen finden. Er spricht eine klare Sprache, die auf den Leser nicht ermüdend wirkt. Eine klasse Geschichte, die nicht zu kurz oder zu lang ist und die dem Leser eine angenehme Kurzweil bietet.

Hallo zusammen,

gestern nacht habe ich mal wieder "Wege zum Ruhm" von Robert Gernhardt aus dem Regal gezogen und die besten Stellen nochmal gelesen. Eine davon möchte ich Euch nicht vorenthalten. Es geht um ein Experiment mit Verlagen: Wie ein Verlag ein Werk erkennt - und ob überhaupt. Sehr lustig und bezeichnend. Hier ist die Stelle (S. 26-27):

Ein altgedienter Lektor sagte mir einmal, unter tausend Einsendungen befände sich bestenfalls eine, die es wert sei, veröffentlicht zu werden; und aus meiner kurzen (1 Monat), aber intensiven (ca. 100 Manuskripte) Co-Lektorenzeit (zusammen mit F.W.Bernstein) im damaligen (1964) Verlag Bärmeier und Nikel (Frankfurt) kenne ich jene Manuskripte, denen man den langen Leidensweg durch die Verlage so deutlich ansieht, wie dem Tippelbrude sein Leben unter Brücken und in Fußgängerzonen: Fleckig und abgegriffen kamen sie in dem kleinen Verlag angehumpelt, nachdem ein großes Verlagshaus nach dem anderen ihnen die Tür gewiesen hatte, Suhrkamp, Rowohlt, Fischer ...
Daß ein solcher Niedergang nicht immer etwas mit der Qualität des Angebots zu tun hat, darf spätestens seit dem Jahre 1968 als erwiesen gelten. Damals nahm ich als freier Mitarbeiter an einer Redaktionskonferenz der satirischen Monatsschrift >pardon< teil, auf welcher der folgende Verlags-Test ausgeheckt wurde: Man nehme zwei Passagen aus dem hinteren, nicht allzu bekannten Teil des 1632 Seiten starken Jahrhundertromans "Der Mann ohne Eigenschaften" von Robert Musil, man verbinde sie zu acht einigermaßen unbeholfen getippten Manuskriptseiten, man taufe die Romanfiguren zur Sicherheit um, mache Gerda zu Helga, Ulrich zu Jürgen und Clarisse zu Brigitte, man erfinde einen Autor des Textes namens Bob Hansen, man lasse den seine Briefe mit dem Stempel >>Bob Hansen, freier Schrifsteller, z. Zt. techn. Abteilungsleiter<< versehen, man füge einen Brief des Inhalts bei, der Einsender schreibe an einem Roman und trage sich mit dem Gedanken, Vollzeitschriftsteller zu werden, und man versende das Ganze an zweiunddreißig deutschsprachige Verlage - was passiert?
Die Antwort stand in >pardon<: 80 Prozent der Verlage verzichteten dankend. Am 17. Januar des umwitterten Jahres 1968 winkt der Suhrkamp Verlag ab: >>Ich fürchte leider, daß das, was Sie schreiben, mit unseren Vorstellungen von Literatur nicht ganz übereinstimmt<<, schreibt der Lektor Urs Widmer, dessen Plural Majestatis die Vermutung nahelegt, er habe sich zu diesem Zeitpunkt noch als Sprecher einer festgefügten, personenübergreifenden Suhrkamp-Kultur empfunden. Das freilich sollte sich bald ändern ...
Nicht wegen ästhetischer Bedenken, >>aus verlagstechnischen Überlegungen<< mußte dagegen jener Verlag passen, zu dessen Stolz und Selbstverständnis es seit dem Jahre 1931 gehört hatte, den "Mann ohne Eigenschaften" im Verlagsprogramm zu führen: der Rowohlt Verlag. Wenn er wenigstens geschrieben hätte: Wir kaufen nicht, wir haben schon!

Ein interessanter Artikel; so oder so ähnlich habe ich es mir vorgestellt. Wenn man selber mal wieder ein Buch liest und es nach soundsovielte Seiten entnervt zuklappt, weil eben absoluter Schwachsinn, dann fragt man sich: nach welchen Gesichtspunkten wählen die eigentlich aus? Es gibt Verlage, deren Ignoranz neuen jungen Autoren gegenüber schon an Arroganz grenzt.
Da sind Sekretärinnen damit beschäftigt, die eingehenden Manuskripte zu sichten um festzustellen, ob da etwas Konsalikhaftes oder Simmelmäßiges drunter ist. Wenn nicht, ist jene Dame befugt das Manuskript wieder einzutüten und zurückzuschicken, ohne dass es je ein Lektor zu Gesicht bekommen hat. Die Begründungen der Absagen - wenn es denn überhaupt eine gibt - sind teilweise Haarsträubend.

Junge Autoren, ein Begriff, der oft gebraucht wird und der nicht das Alter eines Autoren betrifft. Ein 60-jähriger kann ebenso wie ein 20-jähriger Autor ein junger Autor sein, wenn er gerade erst mit der Schreiberei begonnen hat. Ich denke, dass das allen klar ist.
Nun habe ich mir gerade ein Interview einer Zeitung mit dem Schriftsteller Christoph Hein reingezogen und folgendes erfahren, was ich hier zur Diskussion stellen möchte. (Im übrigen kenne ich Herrn Hein nicht und folglich auch seine Bücher nicht.)
Zitat: alte Autoren sind bei den Verlagen nicht gefragt, da es ein ökonomisches Problem ist. Verlage suchen - wie die gesamte Wirtschaft und Gesellschaft - junge Leute. Ein Verlagsmitarbeiter sagte zu Hein: „Wissen Sie, wenn wir einen neuen Autor starten müssen, dann kostet das eine Menge Geld, so dass er schon fünf, sechs Romane schreiben müsste. Das ist in dem Alter möglicherweise nicht mehr zu erwarten. Den Verlagen ist es am allerliebsten, wenn der Autor unter 25 ist und nach Möglichkeit einen Nobelpreis mitbringt."

Was sagt ihr dazu? Zumindest erklärt es die Ignoranz der Verlage manchen Autoren gegenüber, die teilweise bereits in Arroganz übergeht. Und es erklärt, warum die Verlage eine Vita über den Autor haben wollen. Dann kann es durchaus sein, wenn ein Lektor im ersten Satz erkennt, dass es sich um einen älteren, jungen Autor handelt, dass das Manuskript unbesehen wieder eingetütet und zurückgeschickt wird.

Frohe Ostern, Peter T.